《剑雨》导演苏照彬出任《追爱大布局》监制

关于台湾电影：

开拓台湾类型片之路 电影教育来自好莱坞

自从侯孝贤的《悲情城市》1989年在威尼斯电影节斩获金狮奖以来，台湾电影就形成了优秀的文艺片传统。此后，蔡明亮、杨德昌、李安等导演先后在各大国际影展崛起。但是跟文艺片的开花结果形成反差的是，台湾的商业类型片一直严重地缺乏根基。苏照彬显然跟专注于艺术探索和个人表达的其他台湾导演不同，他坦言理工科出身的自己一直以来的电影养成教育都来自好莱坞商业类型片。雷德利•斯科特和詹姆斯•卡梅隆打造的《异形》系列，斯坦利•库布里克指导的《2001太空漫游》，都是苏照彬最喜欢的电影。谈到“类型”这个最重要的商业电影元素，苏照彬表示：“我自己在走电影道路的时候就会有意识无意识地把它放进去。当这个东西一再出现的时候，我就会发现我本身也很喜欢这个东西。”

5，现在很多香港知名导演都北上拍片，无论是风格还是题材都在向大陆转移，可是像侯孝贤、蔡明亮这些大师级的台湾本土导演依然试图保留自己原有的风格，您怎么看这种现象？

答：从内地的电影工业已经可以看得很清楚了，像美国的一些片子，不管是暑期档还是圣诞档，这些电影在大陆还是蛮受欢迎的，像《阿凡达》、像《变形金刚》都是一些类型非常强烈的片子。而像《致青春》、《让子弹飞》、《泰囧》则是讲华人自己的生活的。我蛮喜欢《泰囧》的，它在类型上的贡献就是说华语导演也可以拍一个真正的喜剧电影。这方面它真的做的非常好。然后我也很喜欢《西游》，它把“西游”恢复到一个原始的状况，却让你感觉像新的一样，我觉得它非常的好。当然像《让子弹飞》啊，你从任何一个角度看它，你会发现它说的不止一件事情，它证明中国观众的水平是非常高的，他们可以接受很复杂的叙事。这些华语片受欢迎是因为它们讲了华人的文化，中国大陆民众他们自己的文化。但好莱坞的取胜是因为它的类型，类型是另外一种语言。我觉得台湾的导演在类型片和大陆文化这两方面的优势都没有。所以你把这些想清楚之后，台湾导演还是要去拍自己很拿手的一个片子。就是要忠于他们知道的、会做的一个东西。所以你说他们保留自己强烈的风格，这个道理是非常自然的。

6，香港观众就比较喜欢大场面的武侠片和枪战片，而台湾观众更喜欢小成本的青春片和恐怖片。您觉得这是什么原因呢？

答：这问题的答案其实跟台湾的类型片没有那么发达是一样的关系的。类型片它需要一个完整的工业来支持，譬如说你要做枪战、你要做飞车、你要做特殊化妆，这些都不是说你可以靠导演或者编剧一个人来搞定，你必须要电影工业里面的各个部门来支援你。台湾的电影工业是比较欠缺，它类型片拍得少，资源就会很少。台湾导演就是他们有多少资源，就去做能力范围内的东西。像青春片、文艺片、恐怖片，这些可能需要的是想法，而不是工业方面上资源的支持。于是大部分导演就去执行这样的一个东西。台湾片长期以来还是有一些文艺的传统，就像侯孝贤的《悲情城市》在威尼斯拿了金狮奖，这个传统就一路传承下来。