歪解《白日焰火》：性，是暴力也是解脱

廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春，都背负着不残缺的爱，不满足的性欲

《白日焰火》是一张有很多留白的画布。

在这个被导演刁亦男称之为类型片尝试的作品里，就像一整块肃杀，冷峻的冰块被冰刀看似随意又工于心计地划开一道又一道的裂痕，缝隙，在滴血，在淌水，画布因而充满意象，有一匹不知道主人的马出现在街道办的走道里(关于这个，后文会扯扯淡，很有意思)，还有王景春的假发，桂纶镁的口红，还有开场那莫名其妙的瓢虫和纸牌……

就当我扯吧，我觉得，表面的碎尸案背后其实是讲一个关于性暴力的故事，倒不是我一定要用性来解释对全世界的困惑，实在是导演布下那么多模糊、暧昧的细节。且听我慢慢道来，您看得开心也好。

记得德国导演法斯宾德曾经说过：爱情是一种最精良，最狡猾，也最有效的社会压迫工具。在这部电影里，这句话简直是最精确的概括。戏中的四个角色(我就以演员名字来说吧，不要片段理解)廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春，都是背负着不残缺的爱，不满足的性欲走进了北方重工业城市的戏剧舞台里，上演了一出“我失骄杨君失柳”的纠结故事。