郑岩，今年53岁，是一位考古学家，也是位艺术史学者，用翻译和想象来向读者传递文物的内涵。
“我用普通话表达古代的信息和学术术语，”他说道，“我也用想象找出那些尘封已久的遗迹背后的故事。”
郑岩的最新著作《年方六千：文物的故事》由中信出版社和活字文化联袂打造，旨在寻找中华文明发展过程中缺失的历史或文化细节。为了吸引年轻读者，书中配有插画，是由他学艺术设计的女儿郑琹语所作。
在书中，郑岩描述了一个陶工因为工作没完没了而备感疲惫，进而怒气冲冲的场景——这反而反映出当时社会的繁荣景象。这位陶工制做了一件彩绘陶：一位女童在骆驼上小憩。这件陶器出土于陕西西安的一座唐代古墓。
郑岩捕捉到了陶工对老板的不满情绪，因为老板要求这件陶器要展示出各色人等的不同肤色和身体细节。这些人从西域来到长安做生意和游玩的。
他想象陶工在抱怨：“我累的不行了。我今天做的这个小姑娘也累了，求求你们，不要在我的作坊里吵吵嚷嚷，也好让我们歇会儿。”
郑岩称，这些文物不仅仅是考古物品，还暗含了人与物之间关系。
“我从文物制作者和使用者的角度重现场景和故事，但把结论开放给读者，”他还说道。“另外，我尽量避免宏大叙述，只强调日常事件的细节和人们的情感。”
本书讲述了89件出土器物的故事，时间从公元前5000年跨到明朝。郑岩说，他对每件文物的描述都不到500字，这样年轻读者就不会觉得无聊了。
郑岩还记得他第一次现场考古报告内容是10个出土的陶罐，当时用学术语言记录了它们的大小、形状和材质。他说，虽然他认同考古学的标准方法，但如果单纯地遵循这种标准，那么他“无法表达在考古现场和博物馆的感受”。
他说，考古在中国是一门科学，而他希望通过自己在这一领域的著作以及对外国研究的翻译，能引入文化艺术视角。
郑岩是位考古学博士，在2000年参与了西安大明宫遗址的发掘工作。他在山东博物馆工作了15年，后来到中央美术学院教书，他也曾在芝加哥大学和华盛顿国家美术馆访学。
郑岩在学术领域论著颇有建树。他表示，写《年方六千》这本书最大的困难是向大众传达研究的意义，而大众在这方面可能知之甚少。
“我很少在写作里用术语、理论和数据。我只写文物中最触动我的地方，”郑岩说。
“这有点像我对学生说的：写论文很困惑？去找你妈妈，告诉她你在写什么，让她明白。如果你在写作的时候卡住了，那就回到你最初要写作的起点。”
郑岩认为，文物一旦挖掘出来，时间就不再是线性的。“它们似乎能够折叠时空，将我们与我们的祖先和文化遗产联系起来，”他说道。
这本书是他与女儿郑琹语的首次合作。
她一开始对美术史并不感兴趣，因为父亲把大部分时间献给了考古文物，却没有空陪自己。
她说：“在写书的过程中，我一直问他问题，也从他身上学到了很多东西。”
今年25岁郑琹语因为《刘心武爷爷讲红楼梦》一书配图而小有名气。不过，她认为这些文物插画有所不同，要更加写实。这本新书中，她只用彩色铅笔和水彩两种笔法。
她在博物馆里花了很多时间研究这些文物，听取父亲的建议：“去博物馆，拍照，发朋友圈并不是真的在参观博物馆。一旦拍完照片，你就会开始忘记你看到的文物。呆在那里就好了，看着它们，用自己的眼睛欣赏它们。”
热播电视节目《如果国宝会说话》的总导演徐欢认为郑岩的这本书让她有温暖的感觉。
“这是一种我们对父母的爱，是对我们自己文化表达方式，对我们历史的爱，”徐欢说。
“这些情感让文物活了。”
近来出现了一种用全新视角探视中国文化潮流，很多都是为年轻读者创作，包括根据同名电视节目《国家宝藏》和《给孩子的国宝》改编的图书版《如果国宝会说话》。这本书也是其中之一。
正如活字文化编辑陈轩所说：“用愉悦的方式追溯历史，这些书会是很好的选择。这些书很畅销。”
（梅佳）
