中国日报12月31日电（记者 张亢） 12月1日，国家文物局正式将十二生肖马首铜像划拨入北京圆明园管理处收藏。至此，这尊珍贵铜像终于结束百年流离，正式归家，成为第一件回归圆明园的流失海外重要文物。
而在铜像漫漫归家路的背后，离不开一个家喻户晓的名字，那就是已故港澳知名爱国企业家、澳门旅游娱乐有限公司、信德集团有限公司创办人——何鸿燊先生。
日前，何鸿燊女儿、信德集团主席何超琼接受《中国日报》专访，忆述父亲与马首铜像回归背后的故事，勉励年轻人勿忘历史、珍惜眼前，并且分享她对于正在兴建的香港故宫文化博物馆和本地文化艺术领域发展的真知灼见。
时隔百年 终踏归途
被誉为“万园之园”的圆明园在1860年第二次鸦片战争期间曾遭英军洗劫，后被放火焚毁。此后，园内的大量藏宝散落海外，其中最著名的当属十二生肖兽首铜像。
十二尊红铜兽首铸像铸造于清朝乾隆年间，由意大利传教士、著名宫廷画师郎世宁设计，安装于彼时圆明园海晏堂的水池两侧。日出日落，二十四时，十二铜像口会依次喷水，日日以水报时，蔚为壮观。
在火烧圆明园事件后，十二尊兽首铜像在海外经历了逾百年的颠沛流离，期间散聚流转，始终牵动着国人的心。
2007年8月，得知中国近代被劫掠的珍贵文物圆明园马首铜像即将在香港进行拍卖后，国家文物局立即向负责拍卖的香港苏富比有限公司表达不赞成公开拍卖、希望能以适当方式让其回归的立场，并展开积极斡旋。
同年9月，何鸿燊在获悉相关情况后，以6910万港币购得马首铜像。此后，铜像一直在港澳地区进行公开展出，以此带动更多人参与到文物保育的工作中，宣扬中华文化。
2019年11月澳门回归祖国二十周年的前夕，何鸿燊决定将马首铜像正式捐赠予国家文物局。
在同年11月13日北京举行的捐赠仪式上，何超琼代表父亲接受国家文化和旅游部颁发的荣誉证书。
虽然站在聚光灯下，何超琼并不认为光环属于自己，她说“父亲早在十多年前已经完成了铜像回归工作中最具挑战性的部分”。
“当年整个过程并不只是花一笔钱这么简单。”其中要涉及与拍卖公司多番交涉、确保万无一失地取得文物最终的所有权，并且要付出足够的精力让文物在港澳展出期间得到良好的保存、保护，何超琼说。
今年5月，98岁的何鸿燊先生于香港与世长辞，遗憾未能亲历马首铜像时隔160年终于回到圆明园这一里程碑时刻。
何超琼认为，对整个家族来说，促成马首铜像圆满回归也是对已逝父亲的告慰和纪念。
勿忘历史之殇 秉持大国风范
而在马首铜像之前，何鸿燊于2003年就曾向中华抢救流失海外文物专项基金会的“国宝工程”捐款，透过基金会从一名美国私人收藏家手中买下十二兽首铜像中的猪首铜像，后将其转赠予中国保利集团，现存放在北京保利艺术博物馆予公众观赏。
何超琼回忆当年父亲参与帮助流落海外文物归国的初衷，是因为澳门与祖国血脉相连，希望以此行动展现对国家的牵挂和热爱，让爱国精神得到宣扬和传递。
在何超琼看来，这些被劫掠流落海外的文物警醒着世人，尤其是年轻一代，以史为鉴，珍惜眼前来之不易的繁荣安定，尊重热爱自己的国家。
“虽然中华民族拥有数千年的灿烂文明，但我们要铭记，160年前，我们也曾经经历中国历史上的至暗时刻。”
自19世纪40年代英国发起鸦片战争后，中国便开启了一段近百年的屈辱史和苦难史。
何超琼说，回溯当年的历史，更感今日重拾民族尊严、实现国家复兴的不易。
她表示，中国几千年来一直是一个开放、文明的国家，在商贸、文化等领域与世界保持了紧密的联系，而中华民族向来珍视和平以及与各国缔结的深厚友谊。
“我希望中国在处理国际事务中继续延续这种友善之姿，展大国风采。”何超琼说。
截至目前，圆明园12尊兽首铜像中已有7尊正式归国，包括牛首、猴首、虎首、猪首、鼠首、兔首和马首。其余5尊下落不明。
其中牛首、猴首和虎首三座铜像于2000年出现在香港的拍卖会上，中国保利集团公司所属的保利艺术博物馆将它们购回。
2009年，鼠首和兔首分别在法国佳士得拍卖会上现身；2013年，法国皮诺家族将这两尊铜像捐赠给了中国。
历史积淀为港文艺添厚重
何超琼如今虽是叱咤商场的商业精英，但年少时也曾醉心文学和艺术。
采访中谈及目前在建的香港故宫文化博物馆，她认为这一香港未来新地标，在起到中华文化遗产保育传承作用的同时，也会助推城市当代艺术的进步。
香港故宫文化博物馆位于香港西九文化区，建成后将用于介绍北京故宫历史文化，长期展出精选的故宫书画、器物和古籍等文物珍藏。
博物馆的建造工程于2019年5月正式启动，大楼于今年6月已经完成封顶，预计于2022年年中对外开放。
何超琼认为，永远不可能抛离历史的参照而去空谈文化和艺术。香港目前虽是当代艺术创意的一大汇聚之地，“但我们不能忘记自己来时的路”。
在她看来，珍贵的文物经过岁月的洗礼，是几千年华夏文明发展轨迹的重要见证和记录。而故宫的珍贵藏品可以帮助人们，尤其青年一代，了解祖先们如何铸就彼时的灿烂文明，更好地去理解“我们从哪来”，定位“现今身处的时空地标”。
何超琼强调，博物馆开放后展览的受众不应该仅仅限于文化历史爱好者，而应该达到能够吸引更多人参与到其中的目标，真正服务普罗大众。
（编辑：王旭泉 吕佳珊）
（ 张亢）
扫码下载
中文网微信