唐季礼编剧、导演、监制的《急先锋》或可成为一部标志性的中国电影。这种标志性，不仅在动作片领域是有效的，而且在整个中国电影领域，我想也是有效的。它在动作片的类型化探索方面达到一个新的高度和极致。这种高度和极致，一方面体现在对动作片本身的创造性和想象力的突破，另一方面或者说更重要的一方面，就是以鲜明的中国风格、开放的艺术视野和专业的电影工业生产机制，以动作片为引爆点探索中国电影国际化的大格局、大气象。 而唐季礼构建《急先锋》系列的愿景，则又让人对中国式“电影宇宙”充满期待。
从基于人的身体潜能的动作片，到基于人的身体潜能又以高新技术和电影工业加持赋能的动作片，再到以高新技术和电影工业主导、人的身体潜能退居次席的动作片，观众对于动作奇观的认知和想象一次次被超越。如同百米赛跑，人们非常好奇，运动员的极限究竟在哪里？观众同样会问，动作片的极限究竟在哪里？作为动作片，《急先锋》的答案和启示是，即便已经有了无数令人叹为观止甚至匪夷所思的经典设计，优秀的动作片艺术家依然不会有想象空间和审美空间的贫困。《急先锋》给观众的惊喜就在于，它充分展示了唐季礼作为积淀深厚的电影人的文化定力和创造性。唐季礼从《警察故事》《红番区》《神话》《功夫瑜伽》一路走来，从中国文化中寻找价值支撑，又从香港放眼世界，力图让中国电影在国际上找到自己的位置。正是在这样一个背景下，唐季礼的动作片《急先锋》体现出令人眼亮的非常自觉的创造性。《急先锋》中，无论是非洲大瀑布上的追逐，印度古堡中的战斗，还是迪拜的黄金豪车狂飙，其中的动作设计都让人大开眼界。特别是大瀑布一场戏，无论难度还是节奏，都是中国电影史上所没有的，具有显著的经典性。诚如唐季礼所言，动作片最大的挑战就是动作场面的设计和规划。《急先锋》动作场面的设计和规划，可以说是精彩纷呈的。有的动作设计可谓打成了“狂草”，令人想象不到，但放在一个动作链条里看的时候，又会觉得这个“狂草”真是舒服，真是一气呵成。如同我们欣赏狂草书法，虽然不太明了它运笔的逻辑，甚至不太认识写的是什么，但确实觉得特别美，这种感觉特别强烈。唐季礼让观众相信，动作片的创造真的是无止境的。
《急先锋》的动作片外壳之下，有着鲜明的时代特色和文化内核。全片具有极其开阔的视野，3个大洲、5个国家、9个城市的取景，既是为动作设计提供新鲜环境刺激和更多可能、为观众提供新鲜观看体验，更是符合当下中国与世界深度交互的时代氛围，是在国际视野中来构建中国故事。从故事架构来看，《急先锋》讲述的是中国商人秦国立在英国遭雇佣兵组织“北极狼”绑架、他的女儿卷入其中，急先锋行动小组辗转全球各地施展惊险营救的故事。这与《战狼》《红海行动》有异曲同工之处，都讲述了中国与世界之间紧密而复杂的关系。而这样的内容构建，在此前的中国电影中是很少见的，也是只有在当下才可能出现的。这种国际性的内容构建和生产，又离不开电影工业生产能力和体系的支撑。作为唐季礼创作生涯中拍摄难度最大、涉及国家最多、动作场面最多的电影，《急先锋》在电影工业生产方面体现出的水准，是中国电影工业生产能力不断进步的最新案例。或许它的生产规模还不够大，但其国际性生产的成功经验依然是宝贵的。它以安保公司而不是武装力量、国家力量来作为全片的叙事推动力，其政治上的智慧、艺术上的巧思也值得借鉴。
从文化内核上说，《急先锋》在激烈的动作后面，彰显了厚德守信的中国传统文化，彰显了对生命的尊重，彰显了亲情的力量。而厚德守信、尊重生命、亲情关爱既是中国的，也是世界的，是各个国家都可以接受的价值观。这是中国电影走向世界的文化通行证和价值观通行证。片中急先锋安保的企业文化精神以及急先锋小分队的营救行动，都体现了厚德守信的价值观。“关乎无辜者的生命，急先锋责无旁贷”的表达，既体现了厚德守信，更体现了生命至上的理念。虽然《急先锋》是动作片，但很多时候打动人的是亲情，令人震撼的就是秦国立，为了救女儿，他毫不犹豫地站出来，是一种牺牲式的努力。《急先锋》也赞颂了集体主义精神。急先锋小分队不放弃任何一个队员，在极其危险的情况下把遇险的队员抢救回来。它所表达的对恐怖主义的谴责和回击，更是当下国际社会普遍关切的艺术回应，可以有效引发各国观众的共情和共鸣。
当然，唐季礼和《急先锋》所有愿景的实现，都必须依靠演员来完成。《急先锋》是如此，打造“《急先锋》宇宙”同样如此。《急先锋》依然是唐季礼加成龙的模式，这个模式从《警察故事》《红番区》《神话》《功夫瑜伽》到《急先锋》一直是非常有效的。《急先锋》中，成龙和杨洋、艾伦、母其弥雅、徐若晗是以老带新的关系，成龙的表演虽然没有让人惊喜的表现，但他依然是定盘星式的存在。唐季礼对年轻演员的选择也体现出独到的眼光，杨洋等的表演具有较好的完成度。但是，从“《急先锋》宇宙”来说，成龙“包打天下”的局面还会持续多久？成龙作为最具国际性影响力的中国动作电影的符号式人物，对于“《急先锋》宇宙”的构建、对于中国电影走向世界确实具有巨大能量，但从长远来看，我们热切期待唐季礼和唐季礼们能够以影片涵养人，热切期待新的标志性演员的出现。
《急先锋》既有唐季礼个人的锐气和才气，更有全新时代语境中中国电影、中国文化的自觉自信。不管从哪个角度来看，《急先锋》都是中国动作电影的高点之作，对于中国电影特别是中国式大片的创作、对于中国电影如何接通国际通道，具有重要参考价值。
作者：中国艺术报总编辑康伟
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（康伟）
